写这部长篇小说时，我二十六岁。从一九九O年，写到一九九一年的年初。岁月如梭，那竟然已经是五年前的事情了。我记得在写原稿的最后阶段时，爆发了波斯湾战争。我在NOVEL书系的初版后记里写到，那时的我在听THE POP GROUP的CD（现在我在听“Y”“最后的警告”的CD）。

大约也是那个时期，我突然开始抽烟了。以前我没有抽烟的习惯，可是那时我却发现抽烟的时候我的脑筋比较清楚，写稿子的速度也因此变快了。如今我已经是一个不折不扣的瘾君子。

不过，尼古丁能加速我的工作效率，也只有在那个时期而已。当然我也知道抽烟有百害而无一利、可是我已经戒不了。有人说我写作的动作太慢，就是因为开始抽烟的关系。不过，我并不认为如此。

这本书问世的时间，比已经在讲谈社文库本出版的《再一次的红色恶梦》、《法月纶太郎的冒险》还要早，但文库本的出版时间却比较晚。为什么会这样呢？其实也没有什么特别的理由。实情就是，当初预计《三的悲剧》先在NON NOVEL书系出版，要出文库本时，再按照一、二、三的顺序，出版《一的悲剧》文库本。但是《三的悲剧》始终只在酝酿中，编辑部的人终于等得不耐烦，没等《三的悲剧》出书，《一的悲剧》就先出文库本了。

最近常常被问什么时候要出《三的悲剧》？老实说，我自己也不知道什么时候会出。对于要如何写这本书，我的脑子里只有一个淡淡的想法，那就是这本书应该是像埃拉·雷文的《死前之吻》那样，以第三人称为主角，内容分为三个部分的小说。除此之外，我现在什么也不能说，因为说了的话，我的话很可能变成谎话，因为写出来的东西与我说的完全不一样的可能性是非常高的。像桃乐丝·黛的歌那样，未来的事情是难以预料的，que sera sera。我这样说好像很不负责任，但是现阶段实在没有比这样的回答更加诚实的回答了。

总之，会发生什么事，就会发生什么事。What will be ， will be？

不过，我最好承认一件事。本书强烈受到志水辰夫的文体与原寮的结构的影响。不，用影响两个字还不足以表示我对这两位作家的尊敬。我像学习中的弟子，将他们的书奉为密传的兵书，并且非常努力地以他们为范本来完成这本小说。关于这一点，应该是一目了然的事情，不过原寮的《我杀了那个少女》的结构，对这本书的影响更大。

我之所以会用这种方式完成这本书，是因为当时我对新本格派的刻板形式有所不满，因此不能说我这样做不是一种故意的、想获得别人喝采的作为。反正我就是这样写了。此外，我还想再加上一点注解，我在写这本小说时，并没有积极想要创作出冷酷的故事氛围。

就像《为了赖子》的结构是以尼可拉斯·布莱克为范例一样，这本书里所设定的事物，尤其是人物的设定和故事的开展，都是引用或重新解释后黄金期的本格推理杰作而成形的。但是，在这里列举参考或引用的作品名称，会变成好像在做比较，因为有些读者没有读过本文，所以还是隐而不表，不提那些作品的名称了！不过，如果有人无论如何都想知道我到底引用了什么作品，那么请去看收录在《法月纶太郎的冒险》里的短篇，《星期六之书》，其中有法月纶太郎看到书时，露出笑容的情节。顺便一提，我引用的是由两个人合作的美国作家作品，作家的笔名姓氏缩写是Q，不过，并不是艾勒里·昆恩。（引用昆恩的最好不说为妙。）

虽然有点离题了，不过我最近在看《上院议员》（作者是理查德德·鲍克(Richard Bowker)）时，又想起了那位作家，因为主角被安排的情况和故事进展的方式非常相像。不过，理查德德·鲍克是不是也引用了那位作家的作品，那我就不清楚了。（大概不是吧！）

这篇后记写到这里有点乱了。不过，最后还有一点是非说不可的，这个作品以卷入绑架事件的父亲为第一人称的原因，直截了当地说就是因为不能用法月纶太郎的角度来进行这个故事。会变成这样的原因，是因为《为了赖子》的故事走向，法月纶太郎必须是以第三者的身份登场。正因为如此，“另一个西村悠史的手记”就支配了小说的走向。因此，本书除了是《为了赖子》的姐妹作之外，同时也是反题之作。而下一本小说《再一次的红色恶梦》的重点，就是要从没有止境的散乱对话中，再一次以侦探为第一人称。对作家而言，没有比这个更辛苦的事了。

一九九六年六月

法月纶太郎